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20 関係: 寝取られ、久野浩平、京都府を舞台とした作品一覧、ティント・ブラス、エロ事師たち、珠瑠美、神近市子、純文学、瘋癲老人日記、白鳥あかね、鍵 (1959年の映画)、鍵 (曖昧さ回避)、観世栄夫、谷崎潤一郎、門 (小説)、柄本明、松尾嘉代、木俣堯喬、日活ロマンポルノ作品一覧、日本の近現代文学史。
寝取られ
寝取られとは、国語辞典的な定義では動詞「寝取る」の受動形の名詞化された言葉である。性問題用語としては、自分の好きな異性が他の者と性的関係になる状況・そのような状況に性的興奮を覚える嗜好・そういう嗜好の人に向けたフィクションなどの創造物のジャンル名、などを指す。ゲーム業界などでは、NTRなどと呼ぶ場合がある。.
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久野浩平
久野 浩平（ひさの こうへい、1929年11月2日 - 2010年1月1日）は、日本のテレビドラマおよびラジオドラマの演出家、ディレクター。福岡県出身。.
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京都府を舞台とした作品一覧
京都府を舞台とした作品一覧（きょうとふをぶたいとしたさくひんいちらん）では、京都府内をモチーフあるいはロケーション地にした小説、映画、テレビドラマ、アニメ等を記述する。.
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ティント・ブラス
ティント・ブラス（Tinto Brass、1933年3月26日 - ）は、イタリアの映画監督、脚本家、俳優である。本名ジョヴァンニ・ティント・ブラス（Giovanni Tinto Brass）。ポルノ映画界の巨匠として知られる。.
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エロ事師たち
『エロ事師たち』（エロごとしたち）は、野坂昭如の長編小説。当時33歳の野坂の小説家としての処女作で、文学的にも高い評価を受けた代表作でもある。世の男どもの「エロ」を満たすため法網を潜り、あらゆる享楽の趣向を凝らし提供することを使命とする中年男の物語。「エロ事師」を取り巻く世界のどこか滑稽でグロテスクな様や猥雑な現実を、哀愁ただよう苛烈なユーモアと古典文芸的リズムの文体で綴りながら、エロティシズムの観念をアイロニックに描いている澁澤龍彦「解説」（文庫版『エロ事師たち』）（新潮文庫、1970年。改版2001年）。 1963年（昭和38年）、雑誌『小説中央公論』11月号から12月号に2回連載された。三島由紀夫に激賞され、その後出版社の依頼で長編化させたものが、1966年（昭和41年）3月10日に講談社より単行本刊行された。文庫版は新潮文庫で刊行されている。翻訳版はマイケル ギャラガー訳（英題：The Pornographers）で行われている。なお、雑誌連載時の初稿版は『野坂昭如コレクション 1』に収録されている。単行本刊行同年に、今村昌平監督で映画化もされた。.
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珠瑠美
美（たま るみ、1949年1月15日 - ）は、日本の女優、映画監督・脚本家であるキネ旬, p.436.
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神近市子
近 市子（かみちか いちこ、本名：神近イチ、1888年6月6日 - 1981年8月1日）は、長崎県出身の日本のジャーナリスト、婦人運動家、作家、翻訳家、評論家。ペンネームは榊 纓（さかき おう/えい）。戦後は一時期政治家に転身し、左派社会党および再統一後の日本社会党から出馬して衆議院議員を5期務めた。.
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純文学
純文学（じゅんぶんがく）は、大衆小説に対して「娯楽性」よりも「芸術性」に重きを置いている小説を総称する、日本文学における用語。.
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瘋癲老人日記
『瘋癲老人日記』（ふうてんろうじんにっき）は、谷崎潤一郎の長編小説。息子の嫁に性欲を覚える不能老人の性倒錯（脚フェティシズム）が身辺雑記の日記形式で綴られた作品「谷崎潤一郎作品案内」（）。 『中央公論』1961年（昭和36年）11月から1962年（昭和37年）5月まで連載。1962年（昭和37年）5月に中央公論社から刊行され、毎日芸術賞大賞を受賞した、谷崎晩年の代表作。単行本は棟方志功の装幀。.
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白鳥あかね
白鳥 あかね（しらとり あかね、1932年 - ）は、日本の映画スクリプター、脚本家。新藤兼人の『狼』に見習いスクリプターとして参加し、同年日活に入社した。神代辰巳の多くの作品に関わり、最近は篠原哲雄ら若手の監督とも組んでいる。現在は日本映画学校の講師他、KAWASAKIしんゆり映画祭の実行委員長も務める。.
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鍵 (1959年の映画)
『鍵』（かぎ）は、谷崎潤一郎の同名の小説（1956年発表）を原作として、1959年（昭和34年）に市川崑が監督し、大映東京撮影所が製作、大映が配給して公開した日本の長篇劇映画である''鍵''、日本映画情報システム、文化庁、2012年6月21日閲覧。''鍵''、東京国立近代美術館フィルムセンター、2012年6月21日閲覧。''鍵''、日本映画データベース、2012年6月21日閲覧。''Odd Obsession ''、インターネット・ムービー・データベース, 2012年6月21日閲覧。。当時の「映画倫理管理委員会」（新映倫、現在の映画倫理委員会）は同作を成人映画に指定し、18歳未満の鑑賞を制限した。公開時の惹句は、「愛欲描写の凄まじさに、映画化不可能を叫ばしめた谷崎文学の完全映画化！」である。.
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鍵 (曖昧さ回避)
鍵（かぎ、けん）.
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観世栄夫
観世 栄夫（観世榮夫；かんぜ ひでお、1927年8月3日 - 2007年6月8日）は、シテ方観世流能楽師、俳優。一時喜多流に転流して後藤得三の芸養子となり、後藤 栄夫（ごとう ひでお）の名で活動したが、その後後藤との芸養子を解消して観世流に復帰していた。.
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谷崎潤一郎
谷崎 潤一郎（たにざき じゅんいちろう、1886年（明治19年）7月24日 - 1965年（昭和40年）7月30日）は、日本の小説家。明治末期から第二次世界大戦後の昭和中期まで、戦中・戦後の一時期を除き終生旺盛な執筆活動を続け、国内外でその作品の芸術性が高い評価を得た。現在においても近代日本文学を代表する小説家の一人として、評価は非常に高い。 初期は耽美主義の一派とされ、過剰なほどの女性愛やマゾヒズムなどのスキャンダラスな文脈で語られることが少なくないが、その作風や題材、文体・表現は生涯にわたって様々に変遷した。漢語や雅語から俗語や方言までを使いこなす端麗な文章と、作品ごとにがらりと変わる巧みな語り口が特徴。『痴人の愛』『春琴抄』『細雪』など、情痴や時代風俗などのテーマを扱う通俗性と、文体や形式における芸術性を高いレベルで融和させた純文学の秀作によって世評高く、「文豪」「大谷崎（おおたにざき）」と称された。その一方、今日のミステリー・サスペンスの先駆的作品、活劇的な歴史小説、口伝・説話調の幻想譚、果てはグロテスクなブラックユーモアなど、娯楽的なジャンルにおいても多く佳作を残している。.
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門 (小説)
『門』（もん）は、夏目漱石の長編小説。1910年に「朝日新聞」に連載され、翌年1月に春陽堂より刊行された。 『三四郎』『それから』に続く、前期三部作最後の作品。親友であった安井を裏切って、その妻である御米と結婚した宗助が、罪悪感から救いを求める様を描く。 本項では同作品を原作にしたテレビドラマについても記述する。.
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柄本明
柄本 明（えもと あきら、1948年11月3日 - ）は、日本の俳優、コメディアン。愛称は、えもっちゃん、エモアキ。 東京都中央区銀座（旧・木挽町）出身 ノックアウト所属。東京都立王子工業高等学校機械科卒業。妻は角替和枝、息子は柄本佑、柄本時生、義娘 (佑の妻)は安藤サクラ。.
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松尾嘉代
松尾 嘉代（まつお かよ、1943年3月17日 - ）は、日本の女優。東京市（現東京都）目黒区下目黒出身。駒沢学園女子高等学校卒業。 1970年代末から1990年代前半においてはサスペンス（2時間）ドラマで活躍し、「サスペンスの女王」と呼ばれて人気を得た。特に松尾が得意としたのは悪女の演技であり、欲望を満たすためには手段を選ばない濃厚な官能シーンを大胆に演じたことも人気の要因だった。一連の2時間ドラマでは色気あるシーンを忌避せず、主演もこなし、「元祖2時間ドラマの女王」の異名を持つ。大映ドラマへも常連出演した。 1991年から92年にかけて、50歳を目前にして3冊のヘアヌード写真集を出している週刊アサヒ芸能 2012年6月28日特大号 90年代"ヘアバブル"の到来。 明確な女優引退の宣言はしていないが、1998年以降は女優としての活動が途絶えており、メディアへの露出もほとんど行っていない。.
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木俣堯喬
木俣 堯喬（きまた あきたか、1915年3月26日 - 2004年11月7日）は、日本の映画監督、脚本家、映画プロデューサー、映画美術家、劇作家、演出家、俳優、彫刻家であるキネ旬, p.140.
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日活ロマンポルノ作品一覧
日活ロマンポルノ作品一覧は、1971年から1988年の間に製作された日活ロマンポルノ（1978年より、にっかつロマンポルノ）全作品の一覧。 作品名の後に公開年月日を示し、この順に並べる。同時公開作品は50音順。監督名、主演女優名を付す。 なお、「ロマンポルノ」の名を冠した後続企画の作品も併せて表記する。.
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日本の近現代文学史
日本の近現代文学史（にほんのきんげんだいぶんがくし）では、近代（戦前）と現代（戦後）における、日本文学の歴史を述べる。 明治維新後、西洋の思想や文化を取り入れる文明開化が推進され、文学にも大きな影響を与えた。言文一致運動もその一つである。言文一致の結果、日本語の書き言葉は、それまで日本文学において重きをおかれていた漢文の伝統から切り離され、明治中期には現代の日本語の書き言葉に直接連なる文体（「だ・である」調と、「です・ます」調）が確立した。文学という語自体、翻訳語として創り出されたものであり、この頃に現在一般に使われ私たちが考える文学という概念が生まれた。 第二次世界大戦の敗北の後、日本語の表記には現代仮名遣い・新字体化という改革が行われ、全国規模のメディアの発達によって、日本文学にさらに大きな変化がもたらされた。.
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