中村梅之助と嵐璃寛 (4代目)

中村梅之助と嵐璃寛 (4代目)の違い

中村梅之助 vs. 嵐璃寛 (4代目)

中村梅之助（なかむらうめのすけ）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は成駒屋。定紋は左巻三藤巴、替紋は裏梅。「梅之助」は初代中村梅之助の本名・三井梅之助に由来する。. 四代目嵐璃寛（よだいめあらしりかん、天保8年〈1837年〉 - 明治27年〈1894年〉5月21日）とは、幕末から明治にかけての上方の歌舞伎役者。屋号は葉村屋、定紋は三つ橘。本名淺川璃寛（あさかわりかん）。三代目嵐璃寛の子として大坂に生まれる。弘化3年（1846年）7月、二代目嵐和三郎として初舞台。父とともに上方や江戸で活躍し、万延元年（1860年）2月に大阪筑後芝居で四代目嵐徳三郎を襲名。若手人気役者となり、その人気は徳三郎に恋焦がれるあまり死んだ娘の死に水を彼自身が取るという話が起きるほどだった。明治元年（1868年）9月、大阪筑後芝居で四代目嵐璃寛を襲名する。中村宗十郎、初代實川延若と初代中村鴈治郎、十一代目片岡仁左衛門とをつなぐ時期に活躍した。当り役は『芦屋道満大内鑑』の葛の葉、『和田合戦女舞鶴』の板額など。立役、女形の別なく様々な役をこなした。少年期に名古屋に住んでいた坪内逍遥は四代目璃寛のことを『少年時に観た歌舞伎の追憶』に記しており、それによれば「頑丈作りの、首が突込んだ、肩幅の廣い、目と目の間が上方式にやゝ廣い、目じりの釣りあがつた」容貌で「絞り出すやうな風に間延びに言ふ」口跡、芸風は「ねばり気味の上方役者の中でも璃寛はねばり気の多い」という一方、「落着きもあり、深みも重みもあつて、堅實といふ感じには富んだ役者」だったと評している。養子に五代目嵐璃寛、弟子に嵐巌笑がいる。.

中村梅之助と嵐璃寛 (4代目)間の類似点

中村梅之助と嵐璃寛 (4代目)は（ユニオンペディアに）共通で3ものを持っています: 家紋、嵐璃寛 (3代目)、歌舞伎。

家紋

家紋（かもん）とは、日本固有の紋章である。.

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嵐璃寛 (3代目)

三代目歌川豊国画。三代目嵐璃寛（さんだいめあらしりかん、文化9年〈1812年〉 - 文久3年4月21日〈1863年6月7日〉）とは、江戸時代後期の大坂の歌舞伎役者。俳名は巌獅・橘蝶、屋号は葉村屋。.

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歌舞伎

歌舞伎（かぶき）は、日本固有の演劇で、伝統芸能の一つ。重要無形文化財（1965年4月20日指定同日文化財保護委員会告示第18号「無形文化財を重要無形文化財に指定する等の件」）。歌舞伎（伝統的な演技演出様式によって上演される歌舞伎）は2005年にユネスコにおいて傑作宣言され、2009年9月に無形文化遺産の代表一覧表に記載された。.

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中村梅之助と嵐璃寛 (4代目)の間の比較

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参考文献

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