ジョン・オグドンとダニエル・リヴィノー間の類似点
ジョン・オグドンとダニエル・リヴィノーは(ユニオンペディアに)共通で4ものを持っています: ピアノ、ピアノ協奏曲 (ブゾーニ)、フェルッチョ・ブゾーニ、エゴン・ペトリ。
ピアノ
ピアノは、弦をハンマーで叩くことで発音する鍵盤楽器の一種である。鍵を押すと、鍵に連動したハンマーが対応する弦を叩き、音が出る。また、内部機構の面からは打楽器と弦楽器の特徴も併せ持った打弦楽器に分類される。 一般に据え付けて用いる大型の楽器で、現代の標準的なピアノは88鍵を備え、音域が非常に広く、オーケストラの全音域よりも広いフランツ・リストの『ハンガリー狂詩曲』やビゼーの『子供の遊び』、モーリス・ラヴェルのほとんどの作品にみられるように、多くのオーケストラの作品はピアノ曲の編曲である。Samuel Adler, The Study of Orchestration (Third Edition, NORTON, 2002) p.666-667.
ジョン・オグドンとピアノ · ダニエル・リヴィノーとピアノ ·
ピアノ協奏曲 (ブゾーニ)
フェルッチョ・ブゾーニのピアノ協奏曲作品39は、ブゾーニの作曲した唯一のピアノ協奏曲。1902年ごろから作曲が始められ、1904年に完成した。楽曲は5楽章からなり、終楽章には男声合唱が登場し、ピアノ・パートはその技術的難しさとは裏腹にソリストとしての見せ場がないなど、一般的なピアノ協奏曲とは異質なものである。ソラブジの一連の巨大なピアノ協奏曲群の先駆的な作品である。 初演は1904年11月10日にベルリンで作曲者のピアノ、カール・ムック指揮のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団及びカイザー・ヴィルヘルム教会合唱団により行われた。 終楽章に登場する合唱は、幻に終わったデンマークの劇作家アダム・エーレンスレーヤーの戯曲「アラジン」を題材にした総合芸術構想の、最後に全曲を結ぶはずだったアッラーを讃える合唱の部分である(原語はデンマーク語だが、ここでは作者自身によるドイツ語訳が用いられている)。しかし、この協奏曲の全体はこの「アラジン」の構想に基づいているわけではない。第2楽章と第4楽章ではイタリアの民謡の旋律が用いられている(作曲者本人も述べている)など、この作品には多種多様な要素が入っており、雑多すぎる印象を与えるほどである。 このような特徴のため、初演以来、この作品は統一性の欠如という批判を受けてきた。ドイツの批評家からは第2、第4楽章のイタリア風の「不純」な要素の混入を批判された。一方イタリアの批評家からは終楽章に混入したドイツ語歌詞、第3楽章のワーグナー風の重々しい晦渋な様式などをドイツの「汚染」と批判された。 このような評価は、ゲルマン的とラテン的が同居する「ブゾーニ的」さを浮き彫りにしている。 日本では、1990年代に『題名のない音楽会』で終楽章の抜粋が演奏されたことがあるが、全曲初演は2001年4月22日に東京オペラシティコンサートホールにおいて、マルカンドレ・アムランのピアノ、沼尻竜典指揮の東京フィルハーモニー交響楽団により行われた。 ちなみに、ピアノ協奏曲に合唱を導入する試みはこの曲が最初ではなく、ベートーヴェンの『合唱幻想曲』作品80、ダニエル・シュタイベルトの『ピアノ協奏曲第8番』(1820年初演、未出版)、アンリ・エルツの『ピアノ協奏曲第6番』作品192(1858年)という先例がある(これらはブゾーニ同様に終楽章に合唱が登場する)。このうちエルツの協奏曲では、ブゾーニ同様アラーが題材として取り上げられている(作詞者は不明)。.
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フェルッチョ・ブゾーニ
フェルッチョ・ブゾーニ(Ferruccio Busoni, 1866年4月1日 エンポリ - 1924年7月27日 ベルリン)は、イタリア出身でドイツを中心に世界中で活躍した作曲家・編曲家・ピアニスト・指揮者・教育者。 本名はダンテ・ミケランジェロ・ベンヴェヌート・フェッルッチョ・ブゾーニ (Dante Michelangelo Benvenuto Ferruccio Busoni) 。作曲家として新古典主義音楽を提唱しただけでなく、電子音楽や微分音による作曲など、未来的な音楽像を提唱した。.
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エゴン・ペトリ
ン・ペトリ(Egon Petri, 1881年3月23日 - 1962年5月27日)は、ドイツ出身のピアニスト。.
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ジョン・オグドンとダニエル・リヴィノーの間の比較
ダニエル・リヴィノーが15を有しているジョン・オグドンは、45の関係を有しています。 彼らは一般的な4で持っているように、ジャカード指数は6.67%です = 4 / (45 + 15)。
参考文献
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