ミゲル・ベルナル・ヒメネスと作曲

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ミゲル・ベルナル・ヒメネスと作曲の違い

ミゲル・ベルナル・ヒメネス vs. 作曲

ミゲル・ベルナル・ヒメネス（Miguel Bernal Jiménez、1910年2月16日 - 1956年7月26日）はメキシコの作曲家、オルガニスト、音楽学者。 ミチョアカン州モレリア出身。7歳の時から聖歌隊に入って音楽教育を受ける。その才能が認められ、1928年にローマの教皇庁宗教音楽研究所に入学し、オルガン、対位法、フーガ、音楽学、作曲、和声、グレゴリオ聖歌を学んだ。2年後に卒業し、グレゴリオ聖歌の博士号を得、作曲家・オルガン奏者として活動を始めた。 1933年にモレリアの宗教高等学校の校長となり、さらに宗教音楽に関する雑誌を発行するなどの活動を行った。またマヌエル・ポンセやシルベストレ・レブエルタスと親交を持ち、国際的に認知され、作品の多くがスペインで初演された。 1944年にはモレリア少年合唱団を設立し、翌年にはローサス音楽院の校長となった。その後、1956年の死までニューオーリンズのロヨラ大学の音楽学部長を務めた。 重要な作品には現地の赤十字の委嘱による『モレリアの夜』（1941）があり、カルロス・チャベスの指揮によって初演された。また交響詩曲『メキシコ』（1946）は国民楽派の代表作とみなされている。他に『オルガンとオーケストラのためのコンチェルティーノ』（1949）、交響曲『イダルゴ』（1953）などがある。 作風はマヌエル・ポンセなどの国民楽派の作曲家と共通するものがあり、さらに宗教的な要素が加わっている。. 作曲（さっきょく）は、曲および音楽作品を作ること。作曲をした人を作曲者、作曲を業とする人を作曲家と呼ぶ。.

対位法

対位法（たいいほう）（counterpoint, Kontrapunkt ）とは、音楽理論のひとつであり、複数の旋律を、それぞれの独立性を保ちつつ互いによく調和して重ね合わせる技法である。 対位法と並び、西洋音楽の音楽理論の根幹をなすものとして和声法がある。和声法が主に楽曲に使われている個々の和音の種類や、和音をいかに連結するか（声部の配置を含む和音進行）を問題にするのに対し、対位法は主に「いかに旋律を重ねるか」という観点から論じられる。もっとも、和声法においても和音を連結する際に各声部の旋律の流れは論じられるし、対位法においても旋律間の調和を問題とする以上、音の積み重ねとしての和音を無視するわけではないので、これら二つの理論は単に観点の違いであって、全く相反するような性質のものではないと言える。 また対位法とは、狭義にはフックスの理論書を淵源とする厳格対位法（類的対位法）の理論、並びにその実習のことであり、作曲の理論・実習のひとつである。.

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作曲家

作曲家（さっきょくか）は、音楽を創作（作曲）する人のことであり、とくにそれを生業とする人を指す。日本語で作曲者というとそれより広い意味を持つことがある。.

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和声

和声（わせい、harmony）は、西洋音楽の音楽理論の用語で、和音の進行、声部の導き方（声部連結）および配置の組み合わせを指す概念である。西洋音楽では、メロディ（旋律）・リズム（律動）と共に音楽の三要素の一つとする。 狭義の和声は16世紀ヨーロッパに端を発した古典的な機能和声をさす。これは、個々の和音にはその根音と調の主音との関係に従って役割・機能があると考えるものである。 なお、おもに機能和声から派生した現代のポピュラー音楽における和声については「ポピュラー和声」を参照されたい。.

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